Общая характеристика периода
![](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgpfElAlTZFTus8R0qnflthr0iOCviis54PAWU7w8UoloZTPuoIhU3YKFc-k5dJPE9agMeL6pTICx_FEGT8frrOk-AS1tQN7t7on-0ZjM267gcTBOhaav7x1fSoSxVAy4rxEl7HvBuedU8t/s400/Speyer_Dom_meph666-2005-Feb-26.jpg) |
Шпайерский собор. 11 в. Германия |
Начало 2 тысячелетия как будто принесло долгожданный конец бесконечным бедствиям, войн и разрухе в Европе, длившимся более 150 лет. Феодальная раздробленность стала одной из причин появления отдельных художественных школ, которые, однако, не противоречили единому европейскому стилю.
![](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPUBdLJ8uG-aa-TVnaIX71AkWDPYqP659iTRK_ifJAjHVh1k_VJwfaYwjNE5qBcESCUpRapgzOSn8kM9UmSyG-IdnxmdiaeKbnuUnaEDBLFZGacGm06zn95AJfnDJ6pQIKRKwooWOgmPI1/s200/%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D1%83%D1%86%D0%B8%D0%BB%D0%B8%D0%BD%D0%B4%D1%80%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9+%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B4.jpg) |
полуцилиндрический свод |
![](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh41z7y9dIi8VSYfjZxu5LaVi9ve3XPM52lWrImbT2UumJzBb-3W90ntwiVL2xL50x_RmBR3sIs_1V6mmnJWUr7WTb_O608Zk94GRfO9ovHa2GXSeuepxOHrUqIS0HctmkOZIE98VXhgxqC/s1600/%D0%BA%D1%80%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BE%D0%B2%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B4.jpg) |
крестовый свод |
В архитектуре романского периода дерево в перекрытиях базилик сменяется камнем - более надежным материалом. Для контроля давления на стены и распора ("распор" -горизонтальная составляющая вертикальной нагрузки, возникающая в конструкциях работающих на распор (арках, сводах и т. п.)), который дает свод (сначала полуцилиндрический, а после появившийся крестовый), стены и столбы первых романских храмов с каменными перекрытиями делались очень толстыми и массивными, а проемы - узкими и редкими. Также каменными становятся и крепостные стены, окружающие замок феодала (11 в.). Именно в эту эпоху окончательно складывается тип феодального замка. Замок - это символ власти феодала над окрестными землями, его дом и крепость. В основе планировки замка лежал практический расчет. Обычно он строился на вершине горы или скалистого холма у реки или моря. Основным жилищем сеньора служила главная башня донжон (массивная круглая или четырехугольная), она же являлась и убежищем. В подземелье донжона находилась тюрьма, на первом этаже - кладовые, втором - жилье владельца, ,третий - помещением для слуг и охраны, крыша - для дозора. Донжон представлял собой ядро крепости, а вокруг него располагался обширный двор с жилыми и служебными постройками. С 12 в. донжон заселяется только во время осады, а рядом с ним строится дом феодала. В комплекс замка входила капелла (тип католического храма); масса хозяйственных помещений находилась во внутреннем дворе.
![](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwcQpCLRvFqTgBTZuw8i0cHIyXd_sknOCmHty21KQeiJ4YHdZMfKYX3TiMZZo8rBvw9M-iQceJb3oA_Ra42-FjcGkr4ea3hmTy1JvRo08MyOQQqwHqRfOEMchjV34byoUvoHMqXNFmAWEZ/s320/Ch%C3%A2teau_de_Foix_Lespinet.JPG) |
Замок Фуа. 10 век. Франция. |
В 11-12 вв. с развитием торговли и ремесла все большую роль начинают играть города. Они были окружены мощными крепостными стенами, иногда, даже, в несколько поясов, укреплялись рвом, у городских ворот и мостов стояла стража, улицы на ночь перегораживались цепями на огромных замках. Город рос скученно, вверх. Дома строились в несколько этажей, причем верхние нависали над нижними. С 12 века началась регулярная планировка. Рыночная площадь, на которой строился собор города, а позже - ратуша, располагалась в центре города на пересечении двух главных магистралей под прямым углом. Храм - самое значительное создание романской архитектуры. Он поднимался островерхими башнями над над другими строениями. Как правило, город заселялся по профессиям: улицы или целые кварталы оружейников, аптекарей, ткачей, булочников и т.д.
![](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiOug60r0N2F1ilzWTRarDa9YmFcUYk4ebCjOsrdYz3TGJJ7NjMz-NAK3-2HtKFHgqGoyXNWISTEwqG69vrPBZOibtMh0OaGKY7JkCXofxszKh42MSBhvCN6Y9kcWkaBU-YFpfBv3h-JqPu/s320/Carcassonne.jpg) |
Город-крепость Каркассон в Провансе (12— 13 вв.) |
![](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgjVl7Jquu7gj4kvrDaKbmqNnfYF02EESkywem_fM50AQT75Zx9dOHhtCDeyHcdcgAaLR_s2Utoz0L52gfRyXxrmhNZ58qgyCkVOiqu3Y2UdXG63Ub7UFevYvYc7k5wHWTJ0ks3Vr8fl_Bm/s320/Maria_Lach_02.jpg) |
Аббатство Мария Лаах. Немецкий монастырь 11-13 вв. |
11-13 вв. - это время расцвета монументального искусства, как живописи, так и скульптуры, подчиненному влиянию церкви. Росписями украшены стены и своды храмов, а скульптура декорирует не только интерьер, но наружные поверхности. Единой систему скульптурного образа пока еще не было выработано. В основном скульптура украшала западный фасад, но в особенности капители колонн: изображения чудовищ-животных (так проявляется характерная черта романского периода - любовь ко всему фантастическому, необычайному, чудовищному), фигурок людей, различные резные растительные или геометрические узоры. В самой сути декора церквей наблюдается значительное изменение.
![](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgmvIiARHueK3_m01mxTiGyyYvZYQwPB2PPTIf9dxXuyz5UJlU_eqdG-xvyeBRFSsM_6xfW0VXMRf4D0rQAFv5PDF9Ne4H5irleJp3HsQWUgloFEHAQOhaum8Mqw4sQ3FOgU-w-XPsCBR9c/s320/1280px-Bamberger_Dom_BW_6.JPG) |
Бамбергский кафедральный собор Святого Петра и Святого Георгия
11 - 13 вв. Германия. |
Споры в области теологии (богословия) в 11 - 12 вв. влияние антифеодального и антицерковного движения, принимавшего тогда форму ересей (например, альбигойская ересь, против которой Папа в 1210 г. объявил крестовый поход), - все это привело к тому, что искусство стремились сделать еще и средством украшения, а не только "евангелем для неграмотных" и наставником в вере. Возникают новые сюжеты: обязательный "Страшный суд", апокалиптические видения, история страданий и смерти Христа ("Страсти Христовы"), назидательные притчи, жития святых. Сцены страданий и мучений соседствуют с фантастическими. В скульптуре возникает устрашающая фигура черта. Излюбленный мотив романского искусства - борьба за человеческую душу между ангелами и Сатаной. Также на стены богослужебных зданий проникают и мотивы нерелигиозного содержания: сюжеты из древней и средневековой истории, басни, даже светские романы, изображения реальных людей и фантастических существ, облик которых был почерпнут из средневековых хроник и бестиариев (средневековый сборник зоологических статей (с иллюстрациями), также там можно встретить животных, которых нет на самом деле: дракон, василиск, мантикора) или создан народной фантазией (силы зла - аспиды, например). В народе существовало двоеверие, языческие представления не могли исчезнуть бесследно, и церкви было тяжело вытравлять эти образы из народа. Аскетизм и символических характер образов монументальной живописи и скульптуры, предельная условность всего образного строя средневекового искусства: отсутствие перспективы, утрировка жеста, разномасштабность бесплотных фигур - замечательно сочетаются с народными чертами сказочности, декоративности и острой наблюдательности с ярким юмором.
![](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgH3Y7UcxSbVyXlaiIYu0xKnTvkJGYldNQKGB3wYVs7hQN1IHWbgZzRws7Ey2AT5IVUxOx7CV8zsE-xmYHn_fBl0mcgev1mr-erEXWNkrxQgLxBdPB2RtGPPX2JFQFIrAWwZnUTRe98qkVh/s400/000292.jpg) |
Страшный суд. Тимпан собора в Отене. 1130-1140 гг. |
![](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj6cEluiE5WXZZxERAjEbwkpjjRaRVrEXijU5NWRouanEOFp5uXqDyx9w2Ozd672i27hVxKT5aaTDwYAOU2nSh4FH_jiLgTZeeb0bBb1dKGmvEjtksWyf1K1ljXq9LVcDfL1byvt4AffcI9/s320/i_1012.jpg) |
«Страшный суд». Рельеф. Тимпан собора Св. Петра.
12 в. Муассак. Фрагмент |
![](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgNyKQPbcWKrIFJKpAztptiTE2dBDkdzgd9HI6qrOYcURn6P0em6LM9S_WmOpe8t4MJ4cP_YW0ZQSZmTSxyCsgBeQ1mXNy0LjW-z9nwdC1t3BV0VpR40UzPtWZWbiD5A_8snxHH_NiJsTiF/s320/san+isidoro_03.jpg) |
«Благовестие пастухам». Фреска. 1167—88 гг.
Церковь Сан-Исидоро. Леон |
Комментариев нет:
Отправить комментарий